problème d'halo en studio

c'est quoi la marque de vos filtres uv.

il a pas intérêt a bouger... ;) (une baffe sinon!)

en parlant de photos d'animaux sur fond blanc, je me suis toujours demandée comment pratiquait Eric Isselée pour ses photos de gros animaux ou animaux sauvages..... peut-être connaissez vous déjà ce lien mais si non, allez jeter un oeil, c'est super .....

http://www.lifeonwhite.com/index.php?a=makingof

J'adorerais faire ça....

Peut-être que, comme Emmanuelle, une baffe.
Ceci dit, il y en a de très gros là !

pour les lions, une baffe, ça le fait... pour l'hippo ou l'ours...un bon téléobjectif ;) (sales betes!)

vely a écrit:

en parlant de photos d'animaux sur fond blanc, je me suis toujours demandée comment pratiquait Eric Isselée pour ses photos de gros animaux ou animaux sauvages..... peut-être connaissez vous déjà ce lien mais si non, allez jeter un oeil, c'est super .....

http://www.lifeonwhite.com/index.php?a=makingof

J'adorerais faire ça....

Très sympa ce site! Je dirais que c'est faisable en retouche photoshop si tu arrives à prendre l'animal sur un fond relativement unis et d'une couleur différente de la bête.

je connais, est de bruxelles et est excellent

J'arrive un peu après la bataille...mais pour moi, ton problème vient à coup sûr de ton parapluie arrière qui éclaire le fond...et le reste de la scène.

Je m'explique :

Il diffuse principalement le fond, mais aussi tout autour (c'est bien le problème du parapluie, difficile de canaliser la lumière).

Donc flare dans l'objectif.

Pour éviter cela, rien de bien compliqué : soit tu utilises un autre matos qui te permet de mieux maitriser le flux de lumière (BAL ou bol avec coupe flux), ou alors tout simplement en mettant un panneaux coupe-flux devant ta source.

En studio, pense bien à deux choses : il faut que tu es 2 plans d'éclairage séparés : le premier plan pour le modèle (chien) avec son éclairage propre, et le second plan (en l'occurrence le fond) avec son éclairage propre.

Le but de la manoeuvre étant qu'aucun plan ne touche l'autre. Il faut qu'ils soient indépendants l'un de l'autre.

D'ou l'importance des coupes-flux entre les 2 plans (1 coupe flux d'environ 80 cm de large et de 2,5 de haut). Si tu as 2 sources, 2 coupes-flux (à droite et à gauche).

De préférence noir (ou un côté noir et l'autre blanc).

Pense aussi à éloigner ton modèle d'environ 2 mètres mini de ton fond.

Je reste à ta dispo !

Serge

PS : un pare soleil peut aussi (un peu) t'aider...
PS : en studio, occulte bien les autres sources de lumières qui peuvent le cas échéant t'embêter (fenêtres, halogènes...)

merci pour toutes ces précisions serge... je vais essayer de couper les différentes sources effectivement...
je ne travaillais qu'avec deux flashs jusqu'à présent et depuis que j'en ai rajouté deux autres, j'ai un peu du mal a tout gérer mais je vais apprendre
bise

emmanuelle

Je passais par la (encore une foi) et je suis d'accord avec chlorophylle. A mon avis tu devrais mettre ton fashes en direct sur ton fond (sans parapluie) ainsi tu le surexpose et pof un blanc nickel.

Ensuite pour ce qui est du matos je n'ai pas les exifs mais quand tu parle de 50 mm c'est le F1.8 ? Il faut que tu fermes ton diaf.

Moi je shoot a f16 des fois un petit peu moins.

Une derniere petite chose ta Balance des blancs a l'air d'etre en auto (encore une foi je n'ai pas d'exifs" passes la en man et fait la avec une feuilles banche !

merci Guillaume pour ton message... oui c'est le 1.8
je vais y penser pour ma balance des blancs qui effectivement était en auto ;)